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        藏裝的等級(jí)觀念

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        藏裝的等級(jí)觀念

        普蘭服飾;藏族服飾作為社會(huì)文化范疇,它必然受到等級(jí)觀念的影響。自西藏古代各部族中私有制明顯出現(xiàn)之后,不同經(jīng)濟(jì)地位的人們?cè)诜椛暇陀兴w現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期的“雍布拉康”壁畫(huà)和雕刻中,繪有聶墀贊普讓人反抬在肩上,從天上下來(lái)的情景。目前雖未見(jiàn)其畫(huà),但從抬人的記述中,可以推想到他們的服飾肯定是有差異的。歷史的發(fā)展促進(jìn)了西藏社會(huì)的進(jìn)步,生產(chǎn)顯示出新的繁榮景象。各部落之間的來(lái)往、交換不斷增分散局面成為共同的要求。當(dāng)時(shí)雅礱部落首領(lǐng)囊日論贊之子松贊干布完成了建立統(tǒng)一政權(quán)的歷史使命。松贊干布從雅礱地區(qū)往邏些(拉薩)后,確定了文武官職和相應(yīng)的儀仗制度,任命了各級(jí)論、尚(論、尚是吐蕃王朝執(zhí)政貴族的官職)。因此,各級(jí)論、尚的服飾必然要體現(xiàn)出森嚴(yán)的等級(jí)差別,其表現(xiàn)比吐蕃王朝奴隸制形成之產(chǎn)更為明顯。
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        導(dǎo)讀普蘭服飾;藏族服飾作為社會(huì)文化范疇,它必然受到等級(jí)觀念的影響。自西藏古代各部族中私有制明顯出現(xiàn)之后,不同經(jīng)濟(jì)地位的人們?cè)诜椛暇陀兴w現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期的“雍布拉康”壁畫(huà)和雕刻中,繪有聶墀贊普讓人反抬在肩上,從天上下來(lái)的情景。目前雖未見(jiàn)其畫(huà),但從抬人的記述中,可以推想到他們的服飾肯定是有差異的。歷史的發(fā)展促進(jìn)了西藏社會(huì)的進(jìn)步,生產(chǎn)顯示出新的繁榮景象。各部落之間的來(lái)往、交換不斷增分散局面成為共同的要求。當(dāng)時(shí)雅礱部落首領(lǐng)囊日論贊之子松贊干布完成了建立統(tǒng)一政權(quán)的歷史使命。松贊干布從雅礱地區(qū)往邏些(拉薩)后,確定了文武官職和相應(yīng)的儀仗制度,任命了各級(jí)論、尚(論、尚是吐蕃王朝執(zhí)政貴族的官職)。因此,各級(jí)論、尚的服飾必然要體現(xiàn)出森嚴(yán)的等級(jí)差別,其表現(xiàn)比吐蕃王朝奴隸制形成之產(chǎn)更為明顯。

        普蘭服飾

        藏族服飾作為社會(huì)文化范疇,它必然受到等級(jí)觀念的影響。自西藏古代各部族中私有制明顯出現(xiàn)之后,不同經(jīng)濟(jì)地位的人們?cè)诜椛暇陀兴w現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期的“雍布拉康”壁畫(huà)和雕刻中,繪有聶墀贊普讓人反抬在肩上,從天上下來(lái)的情景。目前雖未見(jiàn)其畫(huà),但從抬人的記述中,可以推想到他們的服飾肯定是有差異的。

        歷史的發(fā)展促進(jìn)了西藏社會(huì)的進(jìn)步,生產(chǎn)顯示出新的繁榮景象。各部落之間的來(lái)往、交換不斷增分散局面成為共同的要求。當(dāng)時(shí)雅礱部落首領(lǐng)囊日論贊之子松贊干布完成了建立統(tǒng)一政權(quán)的歷史使命。

        松贊干布從雅礱地區(qū)往邏些(拉薩)后,確定了文武官職和相應(yīng)的儀仗制度,任命了各級(jí)論、尚(論、尚是吐蕃王朝執(zhí)政貴族的官職)。因此,各級(jí)論、尚的服飾必然要體現(xiàn)出森嚴(yán)的等級(jí)差別,其表現(xiàn)比吐蕃王朝奴隸制形成之產(chǎn)更為明顯。

        松贊干布創(chuàng)制立法后,幾代贊普(藏王)都有所增訂,吐蕃王朝的奴隸制度逐漸完備。以贊普為首,包括論、尚、貴族將帥、本教師和佛教上層僧侶,以及各屬部首領(lǐng)、節(jié)度、大小奴隸主,組成了奴隸主階級(jí)。贊普對(duì)臣屬等級(jí)封給各種章飾,用這些不同的銜章和佩飾以表示其不同的地位。這些服飾的等級(jí)標(biāo)志不僅限于朝內(nèi),也體現(xiàn)在各個(gè)地區(qū)。吐蕃全境劃分為拉茹、葉茹、伍茹和云茹四大區(qū)域,以不同顏色的旗幟作為各區(qū)標(biāo)志。對(duì)屬部地區(qū)分設(shè)諸道節(jié)度,每十節(jié)度由一主帥統(tǒng)領(lǐng),軍事部署嚴(yán)謹(jǐn),甲仗整肅。由此可見(jiàn),當(dāng)時(shí)從帥到兵都有一整套服飾規(guī)定,不能有所違誤。

        階級(jí)社會(huì)在西藏出現(xiàn)后,歷代的服飾在階級(jí)差異上都越來(lái)越大。元朝時(shí)期又分封原來(lái)各地方僧俗首領(lǐng)為宣撫使、安撫使、招討使、萬(wàn)戶、千戶等職別,并規(guī)定其品級(jí),不同品級(jí)的官員穿以不同花飾的藏袍,戴以不同頂珠的帽冠,如“寸扎花爾白瑪”(蓮紋緞蒙袍)這種四品官和官服名稱至今還保留著元朝的叫法。

        貴族藏袍與民間藏袍在結(jié)構(gòu)上沒(méi)有本區(qū)別,主要體現(xiàn)在質(zhì)地高低、花紋講究與否上,民主改革前,西藏地方政府官員的藏袍也主要從質(zhì)地花紋上區(qū)別其品位。從質(zhì)地花紋上看有:蟒緞袍,此袍用黃、紅、藍(lán)、綠、白、紫等色緞作基調(diào),上面有龍、水、魚(yú)、云、山紋樣。四品以上官員在朝見(jiàn)贊普、達(dá)賴和法王時(shí)或重大節(jié)日及舉行禮儀時(shí)才穿用。寸扎白瑪加嘉袍(蓮鳳花緞袍)和寸扎花爾白瑪袍是四品以上官員過(guò)年過(guò)節(jié)時(shí)穿用。另外還有團(tuán)花綿緞袍、“曲巾”袍等等,都是拉薩、日喀則等城市高級(jí)貴族的珍貴藏袍。

        貴夫人、小姐的藏袍主要式樣有兩種,即曲巴普美(無(wú)袖袍)和曲巴普越(有袖袍),都系用各種各樣的起花緞制成。

        歷史上冠型(帽子的形式)是代表一個(gè)人的身世、地位、學(xué)識(shí)和財(cái)產(chǎn)多少等情況的標(biāo)志,藏族也是如此。官品的主要標(biāo)志表現(xiàn)在“江達(dá)”(圓冠)上的帽頂飾品。一品官飾以“母弟”(珍珠),二品官飾以“帕朗”(寶石)。三品官飾以“求人”珊瑚),四品官飾以“友”(綠松石)。

        貴夫人的頭飾沒(méi)有法制上的等級(jí)劃分,但有習(xí)慣上的區(qū)別。如前后藏世襲貴族夫人頭戴的卜柱,叫“母弟卜柱”(珍珠卜柱),這樣的發(fā)飾一般貴夫人是不能戴的。一般貴夫人(包括大商人的夫的)只能戴“求入卜柱”(珊瑚卜柱)。至于“阿龍”(大耳墜)、“考烏”(胸佩佛盒)以及珍貴的項(xiàng)鏈,一般婦女都可以戴,只不過(guò)因財(cái)力不同只在質(zhì)地上有差異而已。

        官吏、貴族的管家、隨從、傭人的帽子也有一定的形式,大管家在舉行禮儀時(shí)要戴“索夏”(平頂圍穗蒙古帽)。還有一種叫“夏木包多”的餅形帽,貴族平時(shí)戴用,管家或“根布”(鄉(xiāng)長(zhǎng)之類的人物)也常戴。

        總之,藏族服飾不僅是風(fēng)俗學(xué)的研究對(duì)象,也是研究階級(jí)社會(huì)的重要考證。

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        藏裝的等級(jí)觀念

        普蘭服飾;藏族服飾作為社會(huì)文化范疇,它必然受到等級(jí)觀念的影響。自西藏古代各部族中私有制明顯出現(xiàn)之后,不同經(jīng)濟(jì)地位的人們?cè)诜椛暇陀兴w現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期的“雍布拉康”壁畫(huà)和雕刻中,繪有聶墀贊普讓人反抬在肩上,從天上下來(lái)的情景。目前雖未見(jiàn)其畫(huà),但從抬人的記述中,可以推想到他們的服飾肯定是有差異的。歷史的發(fā)展促進(jìn)了西藏社會(huì)的進(jìn)步,生產(chǎn)顯示出新的繁榮景象。各部落之間的來(lái)往、交換不斷增分散局面成為共同的要求。當(dāng)時(shí)雅礱部落首領(lǐng)囊日論贊之子松贊干布完成了建立統(tǒng)一政權(quán)的歷史使命。松贊干布從雅礱地區(qū)往邏些(拉薩)后,確定了文武官職和相應(yīng)的儀仗制度,任命了各級(jí)論、尚(論、尚是吐蕃王朝執(zhí)政貴族的官職)。因此,各級(jí)論、尚的服飾必然要體現(xiàn)出森嚴(yán)的等級(jí)差別,其表現(xiàn)比吐蕃王朝奴隸制形成之產(chǎn)更為明顯。
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