迷惘的一代的分析如下：迷惘的一代的作家雖然在作品中流露出濃厚的悲觀情調(diào)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)抱著消極、厭惡的態(tài)度，缺乏積極的反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，爭(zhēng)取和平的行動(dòng)，但他們的作品無(wú)論在內(nèi)容或藝術(shù)形式上都突破了傳統(tǒng)的束縛。特別是其中的一些作家后來(lái)獨(dú)樹(shù)一幟，成為現(xiàn)代文學(xué)的大師。所以，迷惘的一代盡管是一個(gè)短暫的潮流，但它在美國(guó)文學(xué)史上的地位是確定了的。事實(shí)上，迷惘的一代雖然人數(shù)眾多，但大多數(shù)已經(jīng)湮沒(méi)于歷史，到如今默默無(wú)聞，究其原因恰恰是因?yàn)檫@些人的作品太符合迷惘的一代的共性而缺乏能垂名青史的個(gè)人特色。這也是一個(gè)有趣的文化悖論，一方面他們以其反叛舊文化的標(biāo)新立異加入了迷惘的一代的陣營(yíng)，但是一旦這些標(biāo)新立異被主流文化接納，他們的先鋒性就迅速褪色，終至湮沒(méi)于迷惘的一代的共同話語(yǔ)中。

迷惘的一代的分析如下：迷惘的一代的作家雖然在作品中流露出濃厚的悲觀情調(diào)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)抱著消極、厭惡的態(tài)度，缺乏積極的反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，爭(zhēng)取和平的行動(dòng)，但他們的作品無(wú)論在內(nèi)容或藝術(shù)形式上都突破了傳統(tǒng)的束縛。特別是其中的一些作家后來(lái)獨(dú)樹(shù)一幟，成為現(xiàn)代文學(xué)的大師。所以，迷惘的一代盡管是一個(gè)短暫的潮流，但它在美國(guó)文學(xué)史上的地位是確定了的。事實(shí)上，迷惘的一代雖然人數(shù)眾多，但大多數(shù)已經(jīng)湮沒(méi)于歷史，到如今默默無(wú)聞，究其原因恰恰是因?yàn)檫@些人的作品太符合迷惘的一代的共性而缺乏能垂名青史的個(gè)人特色。這也是一個(gè)有趣的文化悖論，一方面他們以其反叛舊文化的標(biāo)新立異加入了迷惘的一代的陣營(yíng)，但是一旦這些標(biāo)新立異被主流文化接納，他們的先鋒性就迅速褪色，終至湮沒(méi)于迷惘的一代的共同話語(yǔ)中。