漢代延續(xù)戰(zhàn)國時期的服飾風格，在圖案的追求上更加趨于大氣、明快、簡練、多變。 從鞋的變化上看，已接近我們現(xiàn)代鞋和靴的樣式，說明那時的服飾是較發(fā)達的。此時，在服飾面料圖案的裝飾上，一改商、周代中心對稱、反復連續(xù)圖案的組織形式，而是以重疊纏繞、上下穿插、四面延展的構圖出現(xiàn)了，并以幻想和浪漫主義手法，不拘一格地進行變形，形成了活潑的云紋、鳥紋和龍紋圖案。其特色是用流動的弧線上下左右任意延伸，轉折處線條加粗或加小塊面，強調(diào)了動態(tài)線，豐富了形象。 這類自由式的云紋圖案所表現(xiàn)的獨特之處就是和動物巧妙地結合。在弧形的云紋頭部加上一個鳥頭，末端畫條曲線，就成為一只昂首的飛鳥形象了，但它又隱含云紋圖案的印跡。這別出心裁的構思和表現(xiàn)手法，屬于大膽的藝術夸張，饒有風趣。這種云紋圖案在服飾運用上得到了進一步發(fā)展。 長沙馬王堆出土的帛畫中所繪形象，身著的衣服圖案是"ｓ"形云紋。這種"ｓ"形圖案具有左右上下互相呼應、回旋的生動的特點。其線條粗細搭配、大小穿插，在對比統(tǒng)一的圖案形式美的法則中，有了新的創(chuàng)造。漢代的織繡工藝表明，這一時期是我國染織史上第一個興盛期，織物品種與紋樣布局都達到了很高水平。就長沙馬王堆出土的云紋圖案來看，其線條舒展流暢，動感強，用的都是"ｓ"形。由此可見，漢代云紋圖案在此時有了新發(fā)展，即在上下左右任意延伸的線條中產(chǎn)生了虛實相間的節(jié)奏，又以自由延伸的"ｓ"形骨架表現(xiàn)一種大氣、協(xié)調(diào)的美感，為后期的藝術造型設計奠定了基礎。以輕盈、精巧、別致而著稱的漆器工藝在漢代也達到了頂峰。其工藝制作精密，裝飾紋樣主要也是舒展、流動的變形云紋、動物紋、植物紋、幾何紋、但漆器工藝品上較多的是云紋。 漢代在服飾圖案的色彩運用上，主要以對比為主，強調(diào)明快、醒目、艷麗，表現(xiàn)了素中見華美的特點。這種特點在現(xiàn)代服飾設計中也為人們所運用。漢代，服飾圖案除了十二章紋樣的繼續(xù)延用外，服飾作為統(tǒng)治階級權力與地位的象征，意義更加濃厚了。為此，各種手工業(yè)者為了滿足統(tǒng)治者的需要，在服飾圖案的設計上更加追求藝術的審美價值了，所反映的圖案已不僅僅是滿足于各種自然物象的變形，而是適應統(tǒng)治階級的需要。在圖案造型的選擇上，突出了龍、鳳的寓意。 從圖案的造型也可看出，當時的龍、鳳已經(jīng)具有很高的藝術表現(xiàn)力了。在服飾圖案的表現(xiàn)上，龍、鳳紋樣不僅具有了很強的工藝化、裝飾化特點，更具有審美價值，而且在設計上也更加追求藝術造型的完美性了。綜上所述表明，服飾圖案的運用經(jīng)歷了最原始的一種蒙昧美的追求，圖騰的崇拜，權力、地位的象征這樣一個發(fā)展過程，已經(jīng)達到了人的主觀上的藝術加工、創(chuàng)造的境地。也就是說，圖案作為服飾裝飾不單單是美的象征，而是更加突出地表現(xiàn)出了它的藝術欣賞價值，盡管它蒙上了一層權力等級的色彩（即階級的色彩）。為此我們說，服飾圖案的運用到了漢代時，已經(jīng)有了較高的藝術表現(xiàn)力。