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        當(dāng)前位置:首頁(yè) 資訊 明清奇裝多

        明清奇裝多

        文檔

        明清奇裝多

        朱元璋統(tǒng)一天下,明代開(kāi)始整體上大致恢復(fù)漢人衣冠,從唐代吸收了胡人習(xí)慣以后,發(fā)展出了漢人衣冠。清代服飾讓一些特立獨(dú)行的王公貴族不滿(mǎn),有人竟寧愿穿乞丐裝來(lái)顯示自己的特立獨(dú)行。在中國(guó)歷史上,伴隨每一個(gè)王朝的建立,都會(huì)有一套固定的程序化的服飾制度。香港文匯報(bào)今日刊文稱(chēng),這種制度不但為禮教所維護(hù),而且植根于人們的內(nèi)心深處,不敢輕易逾越。然而隨著社會(huì)風(fēng)尚的變化,尤其是當(dāng)一個(gè)王朝的控制力日漸減弱的時(shí)候,人們對(duì)服飾求新求異就會(huì)成為一種必然,從而引起正統(tǒng)人士的不滿(mǎn),謂之“服妖”,甚至以為是亡國(guó)之兆。明清兩代就是顯例。
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        導(dǎo)讀朱元璋統(tǒng)一天下,明代開(kāi)始整體上大致恢復(fù)漢人衣冠,從唐代吸收了胡人習(xí)慣以后,發(fā)展出了漢人衣冠。清代服飾讓一些特立獨(dú)行的王公貴族不滿(mǎn),有人竟寧愿穿乞丐裝來(lái)顯示自己的特立獨(dú)行。在中國(guó)歷史上,伴隨每一個(gè)王朝的建立,都會(huì)有一套固定的程序化的服飾制度。香港文匯報(bào)今日刊文稱(chēng),這種制度不但為禮教所維護(hù),而且植根于人們的內(nèi)心深處,不敢輕易逾越。然而隨著社會(huì)風(fēng)尚的變化,尤其是當(dāng)一個(gè)王朝的控制力日漸減弱的時(shí)候,人們對(duì)服飾求新求異就會(huì)成為一種必然,從而引起正統(tǒng)人士的不滿(mǎn),謂之“服妖”,甚至以為是亡國(guó)之兆。明清兩代就是顯例。

        朱元璋統(tǒng)一天下,明代開(kāi)始整體上大致恢復(fù)漢人衣冠,從唐代吸收了胡人習(xí)慣以后,發(fā)展出了漢人衣冠。

        清代服飾讓一些特立獨(dú)行的王公貴族不滿(mǎn),有人竟寧愿穿乞丐裝來(lái)顯示自己的特立獨(dú)行。

        在中國(guó)歷史上,伴隨每一個(gè)王朝的建立,都會(huì)有一套固定的程序化的服飾制度。香港文匯報(bào)今日刊文稱(chēng),這種制度不但為禮教所維護(hù),而且植根于人們的內(nèi)心深處,不敢輕易逾越。然而隨著社會(huì)風(fēng)尚的變化,尤其是當(dāng)一個(gè)王朝的控制力日漸減弱的時(shí)候,人們對(duì)服飾求新求異就會(huì)成為一種必然,從而引起正統(tǒng)人士的不滿(mǎn),謂之“服妖”,甚至以為是亡國(guó)之兆。明清兩代就是顯例。

        朱元璋建立明朝后,推翻蒙元舊制是其要?jiǎng)?wù),其中就包含了衣冠制度。洪武初,朱元璋主要從面料、樣式、尺寸、顏色四個(gè)方面,確立了明代服飾制度。這套服飾制度的中心內(nèi)容是貴賤有別,服飾有等,不同階級(jí)不同等次的人,都只能享用本等級(jí)的服飾,不能混同,更不能僭越。如明法典規(guī)定,只有王公貴族、官員,才能使用錦繡、綾史等服飾面料,庶民則只能用綢、素紗,至于商人,因?yàn)槲痪铀拿裰?,是朱元璋要大力抑制的?duì)象,更是連綢、紗都不準(zhǔn)使用,只能用絹和布了。服飾等級(jí)制度可不是說(shuō)說(shuō)好玩的。整個(gè)洪武年間,朱元璋屢次申述服飾禁例,一旦有人違犯,就會(huì)受到嚴(yán)厲制裁。當(dāng)時(shí)有百姓不許穿靴的禁令,有三十八位南京市民就因?yàn)檫`反了這條禁令都被充軍了。

        這樣嚴(yán)格的服飾等級(jí)制度,契合朱元璋的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)觀念,也部分寄托著“崇儉去奢”、端正風(fēng)俗的理想。但服飾的單調(diào)呆板,畢竟遮蔽了服飾原本具有的審美功能,尤其是社會(huì)總在不斷發(fā)展,人們?cè)诖┲虬缟系膫€(gè)性化、美學(xué)化追求很難被一紙禁令所嚇倒。明中葉以后,商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展很快,城市更加繁榮,王陽(yáng)明的心學(xué)等所謂“異端邪說(shuō)”也漸入人心,這些都為人們的物質(zhì)生活改善,特別是在服飾上沖破傳統(tǒng)等級(jí)鎖鏈打下了基礎(chǔ)。一時(shí)間,在江南的一些城市里,各種服飾爭(zhēng)奇斗艷,而發(fā)展到極端,就是“服妖”的出現(xiàn)。曾有一位閑居的官員進(jìn)了一趟城,發(fā)現(xiàn)滿(mǎn)街的生員秀才其裝束全是紅絲束發(fā),嘴唇涂著紅色的脂膏,臉上抹著白粉,還點(diǎn)綴著胭脂,身穿紅紫顏色的衣服,外披內(nèi)衣,一身盛妝,宛如麗人,這位滿(mǎn)腦子正統(tǒng)思想的官員不禁感慨萬(wàn)千,改宋詩(shī)一首曰:“昨日到城郭,歸來(lái)淚滿(mǎn)襟。遍身女衣者,盡是讀書(shū)人?!?/p>

        其實(shí)這位官員的慨嘆是多余的?!胺钡某霈F(xiàn),與其說(shuō)是對(duì)傳統(tǒng)的反叛,毋寧凸顯了城市繁榮之后的商業(yè)社會(huì)的一種特質(zhì)。

        如果說(shuō)明代“服妖”的特征是求麗斗艷,其推動(dòng)者是市井小民,那么清代的“服妖”則恰好相反,變成以“寒乞”為時(shí)尚,而其推動(dòng)者則是貴胄子弟。近人李孟符著《春冰室野乘》記載,自光緒中葉以來(lái),京城的王公貴族“皆好作乞丐裝”。他親眼見(jiàn)到一個(gè)少年“面黧黑,袒裼赤足,僅著一犢鼻褲,長(zhǎng)不及膝,穢黑破碎,幾不能蔽其私。腳躡草履,破舊亦如之”,可是其侍從竟有“戴三品冠者”,后來(lái)洗了一把臉,又顯出“白如冠玉”,原來(lái)此人居然是某王府的貝勒,著的是煤灰涂面的“時(shí)世妝”。李孟符向朋友打聽(tīng),這才知道這種以寒乞?yàn)闀r(shí)髦的“時(shí)世妝”已在京城貴人中廣為流行。后來(lái)身經(jīng)庚子之亂的李孟符不禁感嘆,這種“服妖”實(shí)為神州陸沉之預(yù)兆。

        明清兩代“服妖”風(fēng)尚各異,實(shí)質(zhì)則一,均為人們對(duì)服裝求新求異心理的一種反映。按照中國(guó)傳統(tǒng)觀念,衣冠關(guān)系人倫風(fēng)俗,所以要設(shè)置種種條條框框加以限制,但所謂物極必反,限制得越厲害,反彈得越激烈,“服妖”何嘗不是如此?如果將服飾的功能看得簡(jiǎn)單一些,對(duì)下民的穿著打扮輕易不去干預(yù),又哪里會(huì)有“服妖”的市場(chǎng)呢?

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        朱元璋統(tǒng)一天下,明代開(kāi)始整體上大致恢復(fù)漢人衣冠,從唐代吸收了胡人習(xí)慣以后,發(fā)展出了漢人衣冠。清代服飾讓一些特立獨(dú)行的王公貴族不滿(mǎn),有人竟寧愿穿乞丐裝來(lái)顯示自己的特立獨(dú)行。在中國(guó)歷史上,伴隨每一個(gè)王朝的建立,都會(huì)有一套固定的程序化的服飾制度。香港文匯報(bào)今日刊文稱(chēng),這種制度不但為禮教所維護(hù),而且植根于人們的內(nèi)心深處,不敢輕易逾越。然而隨著社會(huì)風(fēng)尚的變化,尤其是當(dāng)一個(gè)王朝的控制力日漸減弱的時(shí)候,人們對(duì)服飾求新求異就會(huì)成為一種必然,從而引起正統(tǒng)人士的不滿(mǎn),謂之“服妖”,甚至以為是亡國(guó)之兆。明清兩代就是顯例。
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