中國人說話的藝術

曾經(jīng)有個挺火的電影叫《有話好好說》，深切地表達了相當多中國人的渴望，同時也反映了國人的說話已經(jīng)成了一個問題，不能好好說話已經(jīng)是一種不能視而不見的市民現(xiàn)狀了。

這種渴望很令人深思。一般來講話，凡是渴望都是難以實現(xiàn)的東東，說話是人生來具有的正常功能，不能說話當然不叫正常人，正常人做正常的事竟然成了一種渴望，說話什么時候怎么淪落到如此嚴重的地步呢？今思之，有如下感想：

一、裝模作樣。有話不能好好說，是要顯示自己的高雅。從民族心理上來看，因為以含蓄為美，所以有話直說為品位較低。為了顯示自己的文明和高品位，相比最初，之乎者也地說話就好比今日說話中夾雜英文字母，不知道古文是否是這樣誕生的？

另有裝模作樣的例子隨處可見。如主持人的港臺腔普通話。明明是很標準的普通話，被改革開放春風一吹，變調(diào)了，不這樣不足以證明自己不洋化不高雅。也是，出不去國，可以洋裝穿在身，魂里不愿做中國人。

不要責怪主持人，崇洋媚外離經(jīng)叛祖，誰讓中華民族再也不見唐時明月漢時雄風呢？

二、晦澀難懂。比如朦朧詩，雖然誕生于我國80年代初，然而在下以為，朦朧詩實在是寫私人日記也要用代碼的文革語境積淀所成的產(chǎn)物。

文革期間，人們的思想被禁錮，多數(shù)人的思想僵化已成習慣，但思想活躍的，本應該是英姿勃發(fā)的知識青年，不解、懷疑、憤怒、無奈、對抗、被拋棄的失落感、理想幻滅的沮喪、堅執(zhí)模糊而又強烈的情緒，和性心理一樣不可抑制的繁榮。

朦朧詩是地下詩歌的成熟形式，朦朧詩歌的制造者是一水的青年，北島、舒婷、顧城、江河、楊煉等等。長期的壓抑和沉默，一下子走進大學知識的殿堂，如青春的干柴遇文明之烈火。

有詩為證：“黑夜給我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明。” “在沒有英雄的年代/我只想做一個人”。

朦朧詩是燃燒后的焦炭，烏黑是深經(jīng)煉獄的留痕，晶瑩乃智慧之天成。不可否認，朦朧詩是中國特色的獨特產(chǎn)物。

有人說朦朧詩語言變異、晦澀難懂，請寬恕吧，因為不是詩人把美麗的文字折磨成那般模樣。

三、粗鄙不堪。這也是國人常見的一種說話方式。究其根源，是矛盾經(jīng)久不解，憋的太久，終于有了一個出口或是實在憋不住，結(jié)果便是如火山噴發(fā)，出言不遜。夫妻吵架、社會群體性事件等等，莫不如此。為何五千年文明之風熏染下的國人變得這樣粗俗不堪？現(xiàn)實使然。

如此說來，不能直說，便不能好好說，由來已久，豈是一句有話好好說就可以解決的？