為什么日本動(dòng)漫的故事節(jié)奏非常慢
為什么日本動(dòng)漫的故事節(jié)奏非常慢
這樣的結(jié)構(gòu)方式講故事可以使故事有緊有松，張弛有度，這種慢節(jié)奏的方式可稱之為鏡頭的敘事節(jié)奏。在劇情敘事節(jié)奏的把握方面，無疑日本動(dòng)畫做得更加成熟。于動(dòng)畫的創(chuàng)作人員而言，在理性的角度詮釋動(dòng)畫的創(chuàng)作環(huán)節(jié)。既然節(jié)奏美或者說節(jié)奏感是人們欣賞動(dòng)畫片的過程中一種不可缺少的美學(xué)感受，觀眾也像迷戀音樂的節(jié)奏變化那樣陶醉于動(dòng)畫的節(jié)奏，那么作為一個(gè)動(dòng)畫的創(chuàng)作者就必須關(guān)注動(dòng)畫中的節(jié)奏。
導(dǎo)讀這樣的結(jié)構(gòu)方式講故事可以使故事有緊有松，張弛有度，這種慢節(jié)奏的方式可稱之為鏡頭的敘事節(jié)奏。在劇情敘事節(jié)奏的把握方面，無疑日本動(dòng)畫做得更加成熟。于動(dòng)畫的創(chuàng)作人員而言，在理性的角度詮釋動(dòng)畫的創(chuàng)作環(huán)節(jié)。既然節(jié)奏美或者說節(jié)奏感是人們欣賞動(dòng)畫片的過程中一種不可缺少的美學(xué)感受，觀眾也像迷戀音樂的節(jié)奏變化那樣陶醉于動(dòng)畫的節(jié)奏，那么作為一個(gè)動(dòng)畫的創(chuàng)作者就必須關(guān)注動(dòng)畫中的節(jié)奏。
這樣的結(jié)構(gòu)方式講故事可以使故事有緊有松，張弛有度，這種慢節(jié)奏的方式可稱之為鏡頭的敘事節(jié)奏。在劇情敘事節(jié)奏的把握方面，無疑日本動(dòng)畫做得更加成熟。于動(dòng)畫的創(chuàng)作人員而言，在理性的角度詮釋動(dòng)畫的創(chuàng)作環(huán)節(jié)。既然節(jié)奏美或者說節(jié)奏感是人們欣賞動(dòng)畫片的過程中一種不可缺少的美學(xué)感受，觀眾也像迷戀音樂的節(jié)奏變化那樣陶醉于動(dòng)畫的節(jié)奏，那么作為一個(gè)動(dòng)畫的創(chuàng)作者就必須關(guān)注動(dòng)畫中的節(jié)奏。
為什么日本動(dòng)漫的故事節(jié)奏非常慢
這樣的結(jié)構(gòu)方式講故事可以使故事有緊有松，張弛有度，這種慢節(jié)奏的方式可稱之為鏡頭的敘事節(jié)奏。在劇情敘事節(jié)奏的把握方面，無疑日本動(dòng)畫做得更加成熟。于動(dòng)畫的創(chuàng)作人員而言，在理性的角度詮釋動(dòng)畫的創(chuàng)作環(huán)節(jié)。既然節(jié)奏美或者說節(jié)奏感是人們欣賞動(dòng)畫片的過程中一種不可缺少的美學(xué)感受，觀眾也像迷戀音樂的節(jié)奏變化那樣陶醉于動(dòng)畫的節(jié)奏，那么作為一個(gè)動(dòng)畫的創(chuàng)作者就必須關(guān)注動(dòng)畫中的節(jié)奏。
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