電影《影》。該片講述了一個(gè)從八歲就被秘密囚禁的小人物，不甘心被當(dāng)成傀儡替身，歷經(jīng)磨難，努力尋回自由的人性故事。這是一個(gè)關(guān)于替身的故事。替身自古有之，人稱影子。有刺殺，就有影子，影子必須在危急關(guān)頭挺身而出，替主人博回一命；影子又必須與真身互為一體，令旁人真假難辨如同孿生。關(guān)于影子的來龍去脈，真身從來忌諱莫深，不愿提及而令真相撲朔迷離。

其實(shí)當(dāng)看到影子設(shè)定的時(shí)候，沒有看到電影就已經(jīng)能大概猜到故事的主要矛盾，本尊和影子在互換中總是會(huì)有失衡的時(shí)候，影子有一天總會(huì)希望自己成為真實(shí)，而退隱幕后的本尊在不知不覺中淪為影子。在《影》這部電影里，張藝謀只用了2種顏色黑和白，又只保留了2種顏色肉色和血色。這種畫面處理讓《影》的每一幅畫面都如同國畫的畫卷中一般。比如電影的開端，群臣覲見的一幕，后方遠(yuǎn)處的水面和山巒，就跟畫卷里的山水是一樣的，這是一個(gè)發(fā)生在水墨國畫的畫卷里的故事。

整部電影都發(fā)生在綿綿的雨水之中，雨水進(jìn)一步把整個(gè)環(huán)境降了幾個(gè)灰度。而地面基本都是深灰色的磚，并且都是濕漉漉的感覺。即使是沛國的皇宮，整體都是深灰色，不帶一抹嫣紅。這種色彩的運(yùn)用讓觀眾感覺每分每秒都處于畫卷當(dāng)中，在這個(gè)顏值即正義的時(shí)代，不得不說這種在畫面上花大功夫的路子觀眾還是受用的。