藝術(shù)特點：劇本雖以車匪脅迫黑子作案為情節(jié)線索，卻側(cè)重描寫了人物的心理變化，刻畫出生活的境遇給青年人造成的苦悶以及他們在愛情、友誼、權(quán)利、職責等觀念面前的思索。劇中人物內(nèi)心活動十分復(fù)雜、激烈，既有自我審視又有相互的探索。為了深入揭示和外化人物的心理活動，作者運用回憶、想象等手法，讓現(xiàn)實時空與心理時空相互交替、轉(zhuǎn)換，并運用了“內(nèi)心的話”的手法，在強調(diào)與運用戲劇藝術(shù)假定性上做了有益的嘗試?！督^對信號》在80年代初期的文壇上出現(xiàn)，其最大的意義可能就在于它為人們提供了一種新穎的審美感受，與王蒙的《春之聲》《夜的眼》等“東方意識流”小說相似，它是在形式與技巧創(chuàng)新的層面上為中國當代文學(xué)開拓了新的向度，構(gòu)成了中國現(xiàn)代主義文學(xué)興起過程的一個特殊環(huán)節(jié)。高行健，祖籍中國江蘇泰州，小說家、戲劇家、畫家。

藝術(shù)特點：劇本雖以車匪脅迫黑子作案為情節(jié)線索，卻側(cè)重描寫了人物的心理變化，刻畫出生活的境遇給青年人造成的苦悶以及他們在愛情、友誼、權(quán)利、職責等觀念面前的思索。劇中人物內(nèi)心活動十分復(fù)雜、激烈，既有自我審視又有相互的探索。為了深入揭示和外化人物的心理活動，作者運用回憶、想象等手法，讓現(xiàn)實時空與心理時空相互交替、轉(zhuǎn)換，并運用了“內(nèi)心的話”的手法，在強調(diào)與運用戲劇藝術(shù)假定性上做了有益的嘗試?！督^對信號》在80年代初期的文壇上出現(xiàn)，其最大的意義可能就在于它為人們提供了一種新穎的審美感受，與王蒙的《春之聲》《夜的眼》等“東方意識流”小說相似，它是在形式與技巧創(chuàng)新的層面上為中國當代文學(xué)開拓了新的向度，構(gòu)成了中國現(xiàn)代主義文學(xué)興起過程的一個特殊環(huán)節(jié)。高行健，祖籍中國江蘇泰州，小說家、戲劇家、畫家。