陸川是一位敘事大師。像黑澤明或馬丁·斯科塞斯，他善于在混亂的場景中凸顯個體人物。《南京！南京！》非常有沖擊力和震撼性地展示了女性在戰(zhàn)爭中所經(jīng)歷的折磨與煎熬，陸川真實地刻畫了戰(zhàn)爭的復(fù)雜性及英雄主義。來自北美電影無界限網(wǎng)站的影評。

陸川作為學(xué)院派的新生代導(dǎo)演，其本身是相當(dāng)關(guān)心整個社會的大環(huán)境的，加之以主人翁的意識，會自主發(fā)出想對社會的文化導(dǎo)向產(chǎn)生干涉的行為。一開始的《尋槍》由于受到資金等方面的諸多限制，選擇了個人化的描述方式。但同時也從一定程度上顯示出新生代導(dǎo)演創(chuàng)作初期的彷徨和不安。到了《可可西里》和《南京！南京！》中，來自于導(dǎo)演內(nèi)心的掙扎少了，電影在此時更多的成為創(chuàng)作者的工具，而不僅僅是作品。來自祝明 《陸川電影研究》。