王家衛(wèi)總愛用一幅墨鏡來掩飾他內(nèi)心的情緒一樣，王家衛(wèi)的電影愛用支離破碎的畫面來掩飾他電影中所要表現(xiàn)的內(nèi)在。

在表面看起來支離破碎的畫面，其內(nèi)在涌動的人物內(nèi)心情感與意識是連貫流暢的。我們可能覺得王家衛(wèi)的電影畫面不大好理解，但不會覺得他電影中的人物情感難懂，《東邪西毒》無論情節(jié)怎么晦澀，其人物愛恨纏綿的感情卻是生動靈動的。好象一面鏡子，它的鏡面被震成了數(shù)塊，照鏡子時我們見到的一個完全陌生的自己，而那個影子實實在在的就是你，不是別人。支離破碎的畫面中呈現(xiàn)出的是不同角度的你。王家衛(wèi)正是用這面鏡子來塑造不同的角色的，電影中支離破碎的畫面仿佛就是破裂了的鏡面的各個部分，它們所投射出來的，是劇中人處于現(xiàn)代都市與復(fù)雜人際關(guān)系網(wǎng)中失落而彷徨的心態(tài)，較之常規(guī)電影手法，這更加能探測出劇中人迷微的內(nèi)心世界，支離破碎的畫面一定程度上就是人物內(nèi)心意識的外延。